Morfología, clase para quinto año

Morfología, quinto año from Orlando Abanto

Este importante archivo debe ser copiado en el cuaderno de Lenguaje, pues eso permitirá familiarizarse con los términos propios del tema y aprender más. Muchas gracias.

Segundo concurso de declamación, 22 de abril

SEGUNDO CONCURSO DE DECLAMACIÓN

5TO SECUNDARIA

Una nueva oportunidad, un nuevo poema para demostrar tu talento. ¡Excelente!

Copien el poema en su cuaderno de Lenguaje (con la imagen impresa del autor). 

Muchas gracias.

El poeta a su amada

(César Vallejo)

Amada, en esta noche tú te has crucificado 

sobre los dos maderos curvados de mi beso; 

y tu pena me ha dicho que Jesús ha llorado, 

y que hay un viernes santo más dulce que ese beso. 

En esta noche clara que tanto me has mirado, 

la Muerte ha estado alegre y ha cantado en su hueso. 

En esta noche de setiembre se ha oficiado 

mi segunda caída y el más humano beso. 

Amada, moriremos los dos juntos, muy juntos; 

se irá secando a pausas nuestra excelsa amargura; 

y habrán tocado a sombra nuestros labios difuntos. 

Y ya no habrá reproches en tus ojos benditos; 

ni volveré a ofenderte. Y en una sepultura 

los dos nos dormiremos, como dos hermanitos.

SEGUNDO CONCURSO DE DECLAMACIÓN

5TO SECUNDARIA

Copien el poema en su cuaderno de Lenguaje (con la imagen impresa del autor). 

Muchas gracias.

LA SOMBRA DE HUÁSCAR

(MANUEL GONZÁLEZ PRADA)

En su lecho, prisionero,

Yace Atahualpa dormido;

Mas despierta, se incorpora,

Arrojando al aire un grito.

-«¿Quién me toca con sus manos?

¿Quién me llama con gemidos?

¿Qué visión de los sepulcros

Turba mi sueño tranquilo?»

-«Quien te llama y te despierta,

Quien suspira en tus oídos,

Es Huáscar ¡ay!, es tu hermano,

Es el cadáver del río.

En vano sueñas rescate

Y el real poder antiguo;

De mí piedad no tuviste,

No la tendrán, no, contigo.

A la tierra de los muertos

Pronto irás, bastardo inicuo:

Atahualpa, fui delante

Para enseñarte el camino».

La adusta sombra de Huáscar

Se disipa de improviso;

Atahualpa se estremece

De mortal escalofrío.

Fuente de imágenes:
http://elamoreslibre.ning.com/profile/MariaJimenezVa
www.fotoydibujo.com

Película peruana ¡Asu mare! se estrena con rotundo éxito

 

‘¡Asu mare!‘  batió el récord con 35mil entradas vendidas en preventa y 61mil en el día del estreno. Todo un orgullo para el marginado cine peruano, que tanto lucha por mantenerse en las salas en días en que debe competir con Hobbits y Transformers.

Pero el éxito de ‘¡Asu mare!’ no cae del cielo, es un trabajo arduo que Carlos Alcántara viene realizando desde hace muchos años (¿desde niño, quizá?). No es ningún secreto que la película está basada en en el unipersonal que viene paseando por el Perú y el mundo desde hace cuatro años. En una reciente entrevista realizada por la revista Acccess Direct Tv, ‘Machín’ admite que la idea la tomó de una entrevista que tuvo con Jaime Bayly en el 2008.

“Él empezó a preguntarme sobre mi barrio, mi madre, y le conté sobre mi infancia, cómo me correteaba mi mamá para castigarme. De pronto lo vi riéndose prácticamente en el piso. A él y a los espectadores. Entre los cortes comerciales me dijo que debía hacer un show sobre esas anécdotas. Me devolvió la confianza. Así fue como me lancé con el unipersonal. Si fue todo un suceso es porque nunca tuve ninguna pretensión con ese espectáculo”.

Todo indica que esta película duraría en los multicines más del tiempo promedio que se les concede a otros largometrajes peruanos. ¿Qué la hace diferente? Quizá la ligereza de la trama, el humor criollo y lo mediático del ex Pataclaun, que en consecuencia les significaron un sinnúmero de auspicios y publicidad. En fin, al parecer los peruanos pedíamos a gritos algo más de ese cine comercial, que a fin de cuentas nada tiene de malo, pues no deja de presentar a un personaje con el que muchos se pueden identificar y que de alguna forma refleja nuestra realidad tanto como cualquier otro drama antes realizado.

Artículo publicado en http://lamula.pe/2013/04/12/asu-mare-que-tal-exito/rosarosa

 

Y, tú, ¿cuándo irás a verla?

 

Fonología y fonética

Fonología y fonética from joseorrlandoabantoquevedo

Comercial de Movistar se vale de nuestra flaqueza

La mayor flaqueza peruana: su falta de identidad nacional

La esperanza en que la fraternidad peruana logre una mejor y más sólida identidad nacional

¿En qué momento se enderezó el Perú? La respuesta requiere el suponer una situación de mejora para la realidad o problemática peruana. No obstante, no todos compartimos dicha suposición, ya que aún percibimos la falta de unión y de identidad nacional entre los peruanos; por esto, preguntamos ¿se enderezó el Perú? A continuación, para el análisis de estas inquisiciones se empleará un material publicitario de la empresa Movistar, cuyo contenido va a permitir extraer interesantes ideas.

La empresa Movistar, mediante un anuncio televisivo, publicita un mensaje de unión y de cambio para el progreso de la sociedad peruana. Este comercial presenta imágenes de un Perú deseado, las  cuales están complementadas con la voz de un narrador. Estas imágenes presentan un carácter metafórico y revelan la unidad de tiempo de un día (el anuncio se inicia con un amanecer y culmina con un anochecer). En la primera parte del comercial, se nos  muestra el titular periodístico “Es oficial: Hoy arrancamos”; luego, desaparecen las rejas de una calle; un chofer permite el paso de un peatón; se muestra la diversidad gastronómica; algunos triunfos deportivos; el respeto por el turista; la imagen de César Vallejo junto a personas de distintas razas en un desayuno sin discriminación; el recibimiento de un familiar en un aeropuerto, etc. La referencia a actividades cotidianas de la clase social media-baja es predominante. Los mensajes son claros: iniciativa, seguridad ciudadana, respeto, talento, esfuerzo...

El lenguaje oral y escrito se caracteriza por su nivel estándar y resalta la voz apacible del locutor que brinda confianza al receptor. Esta voz emplea verbos en una primera persona que incluye a los demás sujetos con el plural en un tiempo presente. Además, es recurrente el modo indicativo con el cual se enuncia la mayoría de las acciones. Esto refleja la intención de presentar una información que tiene un tinte apelativo, pero que se muestra objetivamente. Otro aspecto que destaca es la comunicación que se establece a través de diálogos entre el locutor y los personajes aludidos. Los niños son los que vocalizan una misma respuesta como símbolo de sinceridad y de que es un solo sentir.

El aspecto literario está representado por dos autores peruanos, César Vallejo y Mario Vargas Llosa. Del primero se extrae un verso de su poema “La cena miserable” que plantea el anhelo de que desaparezca la miseria y, por ende, el hambre. Vallejo representa la preocupación  humanística. Por otro lado, Vargas Llosa representa el cambio y se recurre a su narrativa, específicamente, a la novela “Conversación en La Catedral”  de la cual se trastoca una cita textual con el fin de mostrar  una optimista mejoría de la realidad peruana que contradice lo comúnmente pensado. Ambos autores representan el vanguardismo desde perspectivas opuestas: el contenido en Vallejo y la forma en Vargas Llosa. Otra oposición, es el carácter político-socialista y el derechista. Este último destaca en la actualidad como una etapa de cambio contra el socialismo, como un fin y un comienzo que irónicamente coincide con el año en común de fallecimiento de Vallejo y de nacimiento de Vargas Llosa.

Finalmente, se deduce que la empresa Movistar utiliza la promoción de un cambio en la realidad peruana mediante una idea que alude directamente a la actitud y al quehacer de cada ciudadano. En esta propaganda televisiva predomina lo apelativo mediante un mensaje optimista que se vale del recurso lingüístico que emplea una sencillez verbal o nivel estándar. El recurso visual está muy bien trabajado, por ejemplo en una de las imágenes se destaca la unión de los peruanos mediante un desayuno que no discrimina raza ni procedencia, lo cual queda expuesto en la expresión “Nos acostamos peruanos y amanecimos hermanos”. Por lo tanto, la fusión de los recursos visuales y lingüísticos persigue un fin didáctico: la identidad nacional implica una tarea de todos.
Se desea transmitir un mensaje de esperanza en pos de un progreso nacional, cuya herramienta principal es la solidaridad entre todos. Sin embargo, es muy notorio que la empresa se vale de nuestra flaqueza: un Perú desunido por su falta de identidad.

LA SOMBRA DE HUÁSCAR

5TO SECUNDARIA

(MANUEL GONZÁLEZ PRADA)

En su lecho, prisionero,
Yace Atahualpa dormido;
Mas despierta, se incorpora,
Arrojando al aire un grito.

-«¿Quién me toca con sus manos?
¿Quién me llama con gemidos?
¿Qué visión de los sepulcros
Turba mi sueño tranquilo?»

-«Quien te llama y te despierta,
Quien suspira en tus oídos,
Es Huáscar ¡ay!, es tu hermano,
Es el cadáver del río.

En vano sueñas rescate
Y el real poder antiguo;
De mí piedad no tuviste,
No la tendrán, no, contigo.

A la tierra de los muertos
Pronto irás, bastardo inicuo:
Atahualpa, fui delante
Para enseñarte el camino».

La adusta sombra de Huáscar
Se disipa de improviso;
Atahualpa se estremece
De mortal escalofrío.

La lingüística

DEFINICIONES LINGÜÍSTICAS

•    La lingüística es el estudio científico del lenguaje. Se denomina científico a un estudio cuando se funda sobre la observación y el análisis de los hechos. La lingüística no intenta dar patrones sobre cómo debemos emplear el lenguaje, sino, por el contrario, busca describir y explicar cómo funciona

•    El lenguaje es la facultad humana que permite a los hombres la simbolización y expresión de lo que piensan o sienten. Es una facultad universal

     El lenguaje es creación del hombre. Es un sistema de signos cuya finalidad primordial es la comunicación humana

     Desde un punto de vista genérico, el lenguaje es toda forma de expresión de los pensamientos. Incluye, por lo tanto, a lo verbal, lo mímico, lo gráfico, lo musical, lo icónico, lo cromático, etc. Desde un punto de vista específico, el lenguaje se refiere a lo articulado. Este lenguaje articulado es el objeto de estudio de la lingüística

•    La lengua es una manifestación del lenguaje

     La lengua es el sistema de signos arbitrarios que permite a una comunidad interrelacionarse

     Es un sistema convencional de signos fónicos y gráficos

•    El habla es la realización, la materialización de la lengua. Es el uso personal de la lengua

     Entre lengua y habla hay una relación bilateral. Según Ferdinand de Saussure: "La lengua es necesaria para que el habla sea inteligible y produzca todos sus efectos; pero el habla es necesaria para que la lengua se establezca

     Se concluye, entonces, que existe una dicotomía entre lengua y habla, que se puede plasmar en el siguiente cuadro:

     El dialecto es un conjunto de variaciones en el uso de una lengua, debido a factores geográficos. Estos cambios se producen en el nivel semántico, morfológico, sintáctico y prosódico

     Por ejemplo: Ven, churre (niño, en Piura

•    El sociolecto es la variedad lingüística de carácter social. Está relacionado, por lo tanto, con los niveles de la lengua, con los registros lingüísticos y las lenguas especiales. Cada sociolecto es marca de una determinada clase social, cultural o generacional

     Los niveles de la lengua determinan diversos usos de la lengua

•    Jerga profesional.- Es un tipo de lengua abierta. Cuenta con un vocabulario especializado de acuerdo con la actividad desarrollada: Medicina, Derecho, Contabilidad, Lingüística, etc. Se le denomina también argot.       Por ejemplo: El abogado apeló ante la Corte Suprema

 

•    Replana.-  Es la jerga del hampa. Es usada por grupos marginales como delincuentes, prostitutas, drogadictos, etc. La finalidad de este uso lingüístico es mantener en secreto las actividades ilícitas. Es, por lo anterior, un tipo de lengua cerrada.

          Por ejemplo:  Dame  una  luca  para  la  marimba (un nuevo sol) (marihuana).

•    Idioma.- Es un término político. Es la lengua oficial de un país

     Por ejemplo en    Perú: español, quechua, aimara y lenguas nativas

      Brasil: portugués.

NIVELES  DE  LA  LENGUA

     A. N. SUPERESTÁNDAR

         Se refiere específicamente a la lengua literaria, con mensajes muy elaborados e incluso difíciles de entender para el común de las personas

     B. N. ESTÁNDAR

          Se clasifica, a su vez, en culta y coloquial

         B.1 Lengua culta.- Su uso refleja un nivel académico superior; se manifiesta en los seminarios, conferencias, en los diarios, obras científicas, etc

         B.2 Lengua coloquial.- Se usa en ambientes familiares y amicales; es la lengua que usamos cotidianamente

     C. N. SUBESTÁNDAR

         Se clasifica a su vez en popular y vulgar         

        C.1  Lengua popular.- Se caracteriza por el empleo de palabras y expresiones con errores garrafales (endenantes, haiga, dijistes ...) y por la pobreza lexical de sus usuarios.

         C.2.     Lengua vulgar.- Se caracteriza por el empleo de voces groseras, incluso de replana o jerga del hampa.

PRÁCTICA DIRIGIDA

I. Indicar la función correspondiente:

1.    Tu compañera vive cerca.

            _________________________

2.    Anastacia, llévate a la mascota.

            ________________________

3.    ¿Estás ahí? No refunfuñes.

            ________________________

4.    Nuestros amigos fueron al Dakar.

            ________________________

5.    Cuando te hable, escúchame.

            ________________________

6.    . Por favor, dáselo al solicitante.

            ________________________

7.     Los soldados quedaron heridos.

            ________________________

           

8.    . ¡Qué melancolía!

            ________________________

9.    ‘Tenaz’ termina en ‘z’.

            ________________________

10.  Esa imberbe arruinó mi trabajo.

            ________________________

11.  Mariana canta bien.

            ________________________

12.  Mariana, canta bien.

            ________________________

13.  ¿Ah?

            ________________________

14.  . ¡Haz todo ahora!

            ________________________

15.   Los embajadores llegaron exhaustos.

            ________________________

EJERCICIOS PROPUESTOS

1.    Dos de las funciones que forman la Tricotomía de Bühler son:

A)   Expresiva y fática

B)   Fática y representativa

C)   Representativa y apelativa

D)   Fática y apelativa

E)   Metalingüística y poética

2.    La función representativa recibe también el nombre de:

A) Conativa                      B) De contacto

C) Emotiva                       D) De glosa

E) Referencial

3.    ¿Qué función busca probar el canal?

A Fática                B) Referencial

C) Apelativa                     D) Expresiva

E) Metalingüística

4.     ¿Qué función se asocia con el receptor?

A) Representativa         B) Fática

C) Expresiva                 D) Apelativa

E) Poética

5.    ¿Qué oración presenta función apelativa?

A)   Luz está muy mal.

B)   ¡Cuánta alegría me das!

C)   ‘Búho’ lleva tilde.

D)   ¡Una noche vacía!

E)   Te suplico que lo dejes en paz.

6.     ¿En qué oración existe función conativa?

A)   Ese país es pequeñísimo.

B)   ¡En tus ojos me veo reflejado!

C)   Prohibido besar sapos.

D)   Esa chica ganó el campeonato.

E)   En la tienda asaltaron a un anciano.

7.     ¿Qué función habla sobre el propio lenguaje?

A) Conativa                      B) De glosa

C) Expresiva                    D) Referencial

E) De contacto

Las ratas del cementerio, un cuento de Henry Kuttner

Henry Kuttner (1915 -1958). Novelista y cuentista de terror y ciencia-ficción nacido en Los Ángeles, California

Las ratas del cementerio

El viejo Masson, guardián de uno de los más antiguos y descuidados cementerios de Salem, sostenía una verdadera contienda con las ratas. Hacía varias generaciones, se había asentado en el cementerio una colonia de ratas enormes procedentes de los muelles. Cuando Masson asumió su cargo, tras la inexplicable desaparición del guardián anterior, decidió hacerlas desaparecer. Al principio colocaba cepos y comida envenenada junto a sus madrigueras; más tarde, intentó exterminarlas a tiros. Pero todo fue inútil. Seguía habiendo ratas. Sus hordas voraces se multiplicaban e infestaban el cementerio.

Eran grandes, aun tratándose de la especie mus decumanus, cuyos ejemplares miden a veces más de treinta y cinco centímetros de largo sin contar la cola pelada y gris. Masson las había visto hasta del tamaño de un gato; y cuando los sepultureros descubrían alguna madriguera, comprobaban con asombro que por aquellas malolientes galerías cabía sobradamente el cuerpo de una persona. Al parecer, los barcos que antaño atracaban en los ruinosos muelles de Salem debieron de transportar cargamentos muy extraños.

Masson se asombraba a veces de las extraordinarias proporciones de estas madrigueras. Recordaba ciertos relatos inquietantes que le habían contado al llegar a la vieja y embrujada ciudad de Salem. Eran relatos que hablaban de una vida larvaria que persistía en la muerte, oculta en las olvidadas madrigueras de la tierra. Ya habían pasado los viejos tiempos en que Cotton Mather exterminara los cultos perversos y los ritos orgiásticos celebrados en honor de Hécate y de la siniestra Magna Mater. Pero todavía se alzaban las tenebrosas casas de torcidas buhardillas, de fachadas inclinadas y leprosas, en cuyos sótanos, según se decía, aún se ocultaban secretos blasfemos y se celebraban ritos que desafiaban tanto a la ley como a la cordura. Moviendo significativamente sus cabezas canosas, los viejos aseguraban que, en los antiguos cementerios de Salem, había bajo tierra cosas peores que gusanos y ratas.

En cuanto a estos roedores, ciertamente, Masson les tenía aversión y respeto. Sabía el peligro que acechaba en sus dientes afilados y brillantes. Pero no comprendía el horror que los viejos sentían por las casas vacías, infestadas de ratas. Había oído rumores sobre ciertas criaturas horribles que moraban en las profundidades de la tierra y tenían poder sobre las ratas, a las que agrupaban en ejércitos disciplinados. Según decían los ancianos, las ratas servían de mensajeras entre este mundo y las cavernas que se abrían en las entrañas de la tierra, muy por debajo de Salem. Y aún se decía que algunos cuerpos habían sido robados de las sepulturas con el fin de celebrar festines subterráneos y nocturnos. El mito del flautista de Hamelin era una leyenda que ocultaba, en forma de alegoría, un horror blasfemo; y según ellos, los negros abismos habían parido abortos infernales que jamás salieron a la luz del día.

Masson no hacía ningún caso de semejantes relatos. No fraternizaba con sus vecinos y, de hecho, hacía lo posible por mantener en secreto la existencia de las ratas. De conocerse el problema quizá iniciasen una investigación, en cuyo caso tendrían que abrir muchas sepulturas. Y en efecto, hallarían ataúdes perforados y vacíos que atribuirían a las actividades de las ratas. Pero descubrirían también algunos cuerpos con mutilaciones muy comprometedoras para Masson.

Los dientes postizos suelen hacerse de oro puro, y no se los extraen a uno cuando muere. Las ropas, naturalmente, son harina de otro costal, porque la compañía de pompas fúnebres suele proporcionar un traje de paño sencillo, perfectamente reconocible después. Pero el oro no lo es. Además, Masson negociaba también con algunos estudiantes de medicina y médicos poco escrupulosos que necesitaban cadáveres sin importarles demasiado su procedencia.

Hasta entonces, Masson se las había arreglado muy bien para que no se iniciase una investigación. Había negado ferozmente la existencia de las ratas, aun cuando algunas veces éstas le hubiesen arrebatado el botín. A Masson no le preocupaba lo que pudiera suceder con los cuerpos, después de haberlos expoliado, pero las ratas solían arrastrar el cadáver entero por un boquete que ellas mismas roían en el ataúd.

El tamaño de aquellos agujeros tenía a Masson asombrado. Por otra parte, se daba la curiosa circunstancia de que las ratas horadaban siempre los ataúdes por uno de los extremos, y no por los lados. Parecía como si las ratas trabajasen bajo la dirección de algún guía dotado de inteligencia. Ahora se encontraba ante una sepultura abierta. Acababa de quitar la última paletada de tierra húmeda y de arrojarla al montón que había ido formando a un lado. Desde hacía varias semanas, no paraba de caer una llovizna fría y constante. El cementerio era un lodazal de barro pegajoso, del que surgían las mojadas lápidas en formaciones irregulares. Las ratas se habían retirado a sus agujeros; no se veía ni una. Pero el rostro flaco y desgalichado de Masson reflejaba una sombra de inquietud. Había terminado de descubrir la tapa de un ataúd de madera.

Hacía varios días que lo habían enterrado, pero Masson no se había atrevido a desenterrarlo antes. Los parientes del fallecido venían a menudo a visitar su tumba, aun lloviendo. Pero a estas horas de la noche, no era fácil que vinieran, por mucho dolor y pena que sintiesen. Y con este pensamiento tranquilizador, se enderezó y echó a un lado la pala.

Desde la colina donde estaba situado el cementerio, se veían parpadear débilmente las luces de Salem a través de la lluvia pertinaz. Sacó la linterna del bolsillo porque iba a necesitar luz. Apartó la pala y se inclinó a revisar los cierres de la caja. De repente, se quedó rígido. Bajo sus pies había notado un rebullir inquieto, como si algo arañara o se revolviera dentro. Por un momento, sintió una punzada de terror supersticioso, que pronto dio paso a una rabia furiosa, al comprender el significado de aquellos ruidos. ¡Las ratas se le habían adelantado otra vez!

En un rapto de cólera, Masson arrancó lo cierres del ataúd. Metió el canto de la pala bajo la tapa e hizo palanca, hasta que pudo levantarla con las dos manos. Luego encendió la linterna y la enfocó al interior del ataúd.

La lluvia salpicaba el blanco tapizado de raso: el ataúd estaba vacío. Masson percibió un movimiento furtivo en la cabecera de la caja y dirigió hacia allí la luz.

El extremo del sarcófago había sido horadado, y el boquete comunicaba con una galería, al parecer, pues en aquel mismo momento desaparecía por allí, a tirones, un pie flácido enfundado en su correspondiente zapato. Masson comprendió que las ratas se le habían adelantado, esta vez, sólo unos instantes. Se dejó caer a gatas y agarró el zapato con todas sus fuerzas. Se le cayó la linterna dentro del ataúd y se apagó de golpe. De un tirón, el zapato le fue arrancado de las manos en medio de una algarabía de chillidos agudos y excitados. Un momento después, había recuperado la linterna y la enfocaba por el agujero. Era enorme. Tenía que serlo; de lo contrario, no habrían podido arrastrar el cadáver a través de él. Masson intentó imaginarse el tamaño de aquellas ratas capaces de tirar del cuerpo de un hombre. De todos modos, él llevaba su revólver cargado en el bolsillo, y esto le tranquilizaba. De haberse tratado del cadáver de una persona ordinaria, Masson habría abandonado su presa a las ratas, antes de aventurarse por aquella estrecha madriguera; pero recordó los gemelos de sus puños y el alfiler de su corbata, cuya perla debía ser indudablemente auténtica, y, sin pensarlo más, se prendió la linterna al cinturón y se metió por el boquete. El acceso era angosto. Delante de sí, a la luz de la linterna, podía ver cómo las suelas de los zapatos seguían siendo arrastradas hacia el fondo del túnel de tierra. También él trató de arrastrarse lo más rápidamente posible, pero había momentos en que apenas era capaz de avanzar, aprisionado entre aquellas estrechas paredes de tierra.

El aire se hacía irrespirable por el hedor de la carroña. Masson decidió que, si no alcanzaba el cadáver en un minuto, volvería para atrás. Los temores supersticiosos empezaban a agitarse en su imaginación, aunque la codicia le instaba a proseguir. Siguió adelante, y cruzó varias bocas de túneles adyacentes. Las paredes de la madriguera estaban húmedas y pegajosas. Por dos veces oyó a sus espaldas pequeños desprendimientos de tierra. El segundo de éstos le hizo volver la cabeza. No vio nada, naturalmente, hasta que enfocó la linterna en esa dirección.

Entonces vio varios montones de barro que casi obstruían la galería que acababa de recorrer. El peligro de su situación se le apareció de pronto en toda su espantosa realidad. El corazón le latía con fuerza sólo de pensar en la posibilidad de un hundimiento. Decidió abandonar su persecución, a pesar de que casi había alcanzado el cadáver y a las criaturas invisibles que lo arrastraban. Pero había algo más, en lo que tampoco había pensado: el túnel era demasiado estrecho para dar la vuelta.

El pánico se apoderó de él, por un segundo, pero recordó la boca lateral que acababa de pasar, y retrocedió dificultosamente hasta que llegó a ella. Introdujo allí las piernas, hasta que pudo dar la vuelta. Luego, comenzó a avanzar precipitadamente hacia la salida, pese al dolor de sus rodillas magulladas.

De súbito, una punzada le traspasó la pierna. Sintió que unos dientes afilados se le hundían en la carne, y pateó frenéticamente para librarse de sus agresores. Oyó un chillido penetrante, y el rumor presuroso de una multitud de patas que se escabullían. Al enfocar la linterna hacia atrás, dejó escapar un gemido de horror: una docena de enormes ratas le miraban atentamente, y sus ojillos malignos brillaban bajo la luz. Eran unos bichos deformes, grandes como gatos. Tras ellos vislumbró una forma negruzca que desapareció en la oscuridad. Se estremeció ante las increíbles proporciones de aquella sombra apenas vista.

La luz contuvo a las ratas durante un momento, pero no tardaron en volver a acercarse furtivamente. Al resplandor de la linterna, sus dientes parecían teñidos de un naranja oscuro. Masson forcejeó con su pistola, consiguió sacarla de su bolsillo y apuntó cuidadosamente. Estaba en una posición difícil. Procuró pegar los pies a las mojadas paredes de la madriguera para no herirse.

El estruendo del disparo le dejó sordo durante unos instantes. Después, una vez disipado el humo, vio que las ratas habían desaparecido. Se guardó la pistola y comenzó a reptar velozmente a lo largo del túnel. Pero no tardó en oír de nuevo las carreras de las ratas, que se le echaron encima otra vez.

Se le amontonaron sobre las piernas, mordiéndole y chillando de manera enloquecedora. Masson empezó a gritar mientras echaba mano a la pistola. Disparó sin apuntar, de suerte que no se hirió de milagro. Esta vez las ratas no se alejaron demasiado. No obstante, Masson aprovechó la tregua para reptar lo más deprisa que pudo, dispuesto a hacer fuego a la primera señal de un nuevo ataque.

Oyó movimientos de patas y alumbró hacia atrás con la linterna. Una enorme rata gris se paró en seco y se quedó mirándole, sacudiendo sus largos bigotes y moviendo de un lado a otro, muy despacio, su cola áspera y pelada. Masson disparó y la rata echó a correr. Continuó arrastrándose. Se había detenido un momento a descansar, junto a la negra abertura de un túnel lateral, cuando descubrió un bulto informe sobre la tierra mojada, un poco más adelante. De momento, lo tomó por un montón de tierra desprendido del techo; luego vio que era un cuerpo humano.

Se trataba de una momia negruzca y arrugada, y Masson se dio cuenta, preso de un pánico sin límites, de que se movía. Aquella cosa monstruosa avanzaba hacia él y, a la luz de la linterna, vio su rostro horrible a muy poca distancia del suyo. Era una calavera casi descarnada, la faz de un cadáver que ya llevaba años enterrado, pero animada de una vida infernal. Tenía unos ojos vidriosos, hinchados y saltones, que delataban su ceguera, y, al avanzar hacia Masson, lanzó un gemido plañidero y entreabrió sus labios pustulosos, desgarrados en una mueca de hambre espantosa. Masson sintió que se le helaba la sangre.

Cuando aquel horror estaba ya a punto de rozarle, Masson se precipitó frenéticamente por la abertura lateral. Oyó arañar en la tierra, justo a sus pies, y el confuso gruñido de la criatura que le seguía de cerca. Masson miró por encima del hombro, gritó y trató de avanzar desesperadamente por la estrecha galería. Reptaba con torpeza; las piedras afiladas le herían las manos y las rodillas. El barro le salpicaba en los ojos, pero no se atrevió a detenerse ni un segundo. Continuó avanzando a gatas, jadeando, rezando y maldiciendo histéricamente.

Con chillidos triunfales, las ratas se precipitaron de nuevo sobre él con una horrible voracidad pintada en sus ojillos. Masson estuvo a punto de sucumbir bajo sus dientes, pero logró desembarazarse de ellas: el pasadizo se estrechaba y, sobrecogido por el pánico, pataleó, gritó y disparó hasta que el gatillo pegó sobre una cápsula vacía. Pero había rechazado las ratas.

Observó entonces que se hallaba bajo una piedra grande, encajada en la parte superior de la galería, que le oprimía cruelmente la espalda. Al tratar de avanzar notó que la piedra se movía, y se le ocurrió una idea: ¡Si pudiera dejarla caer, de forma que obstruyese el túnel! La tierra estaba empapada por el agua de la lluvia. Se enderezó y se puso a quitar el barro que sujetaba la piedra. Las ratas se aproximaban. Veía brillar sus ojos al resplandor de la linterna. Siguió cavando, frenético, en la tierra. La piedra cedía. Tiró de ella y la movió de sus cimientos.

Se acercaban las ratas... Era el enorme ejemplar que había visto antes. Gris, leprosa, repugnante, avanzaba enseñando sus dientes anaranjados. Masson dio un último tirón de la piedra, y la sintió resbalar hacia abajo. Entonces reanudó su camino a rastras por el túnel. La piedra se derrumbó tras él, y oyó un repentino alarido de agonía. Sobre sus piernas se desplomaron algunos terrones mojados. Más adelante, le atrapó los pies un desprendimiento considerable, del que logró desembarazarse con dificultad. ¡El túnel entero se estaba desmoronando!

Jadeando de terror, Masson avanzaba mientras la tierra se desprendía tras él. El túnel seguía estrechándose, hasta que llegó un momento en que apenas pudo hacer uso de sus manos y piernas para avanzar. Se retorció como una anguila hasta que, de pronto, notó un jirón de raso bajo sus dedos crispados; y luego su cabeza chocó contra algo que le impedía continuar. Movió las piernas y pudo comprobar que no las tenía apresadas por la tierra desprendida. Estaba boca abajo. Al tratar de incorporarse, se encontró con que el techo del túnel estaba a escasos centímetros de su espalda. El terror le descompuso.

Al salirle al paso aquel ser espantoso y ciego, se había desviado por un túnel lateral, por un túnel que no tenía salida. ¡Se encontraba en un ataúd, en un ataúd vacío, al que había entrado por el agujero que las ratas habían practicado en su extremo! Intentó ponerse boca arriba, pero no pudo. La tapa del ataúd le mantenía inexorablemente inmóvil. Tomó aliento entonces, e hizo fuerza contra la tapa. Era inamovible, y aun si lograse escapar del sarcófago, ¿cómo podría excavar una salida a través del metro y medio de tierra que tenía encima?

Respiraba con dificultad. Hacía un calor sofocante y el hedor era irresistible. En un paroxismo de terror, desgarró y arañó el forro acolchado hasta destrozarlo. Hizo un inútil intento por cavar con los pies en la tierra desprendida que le impedía la retirada. Si lograse solamente cambiar de postura, podría excavar con las uñas una salida hacia el aire... hacia el aire...

Una agonía candente penetró en su pecho; el pulso le dolía en los globos de los ojos. Parecía como si la cabeza se le fuera hinchando, a punto de estallar. Y de súbito, oyó los triunfales chillidos de las ratas. Comenzó a gritar, enloquecido, pero no pudo rechazarlas esta vez. Durante un momento, se revolvió histéricamente en su estrecha prisión, y luego se calmó, boqueando por falta de aire. Cerró los ojos, sacó su lengua ennegrecida, y se hundió en la negrura de la muerte, con los locos chillidos de las ratas taladrándole los oídos. 

PRÁCTICA 

1. Escriba una lista explicada de los significados de las palabras subrayadas.
2. Escriba  una lista de 5 palabras agudas, graves y esdrújulas.
3. Escriba un resumen.